唐代时期的动物雕塑特点

唐代在艺术上表现得非常成熟。陵墓动物雕塑融汉与南北朝为一体,既有记录事迹纪念性的,也有表现理想方面的。昭陵六骏就是前者的代表。

它们都是唐太宗功勋卓著的战马。六匹骏马浮雕造型,姿态各异,手法写实,传说是阎立本兄弟俩负责主持雕刻的。如六骏之首“飒露紫”就是表现它在中箭受伤后,丘行恭拔箭救马的情形。刻画了在拔箭的一瞬间马身本能的后退来体现它的受伤之痛。再加上人物刻画细致到位,整个画面非常感人。而理想化的动物雕塑则延续了南北朝时期的有翼神兽的神韵。而六骏之三“特勒骠”为李世民的征战坐骑,立过战功。其筋健骠肥,硕壮有力,昂首前行,有胜利者的姿态。

当然用于随葬的唐三彩动物雕塑则多了份现实题材,反映了当时社会的状况。比如,甘肃秦安县出土的“三彩牛”,虽然没有长安、洛阳的三彩那么富丽堂皇,但更反映了当地“早胜牛”的品种特点,立牛以褐色、白彩釉和黄色来表现花斑牛的特色,形体肥大,眼睛圆瞪,力气实在,一卧一立，体现了作者的捕捉能力，实为难得。

而在中原地带的西安、洛阳三彩动物雕塑,在艺术的表现上达到了一个巅峰。比如这件“驼载乐佣”,是这类作品中较为精彩的一件。它表现了唐人与胡人音乐交流的情节,胡人中的很多乐器后来成为中国民间乐器,人物形象不用说了,骆驼强健的体格,引颈翘首,似引吭高歌,与人物关系结合得非常协调。

唐代还有用动物雕塑来加固浮桥,如浇铸成体量巨大的铁牛四只及铁人、铁山四座,用作浮桥的“固地锚”,这就是连接陕西、山西横跨黄河两岸的著名的蒲津桥。铁牛均为伏卧状,形态各异,强健有力,头部刻画浑厚有力,这显示古代工匠高超的工艺和丰富的想象力,艺术与实用高度统一,结合得非常巧妙。